★這兩份一九八五和八八年的錄音是慕提至今唯一的兩份布魯克納交響曲錄音。慕提之所以有把握於布魯克納，只消聽這些錄音就知道，他把許多德奧指揮家過於冷靜化、理智化的布魯克納，化為無處不歌唱、但不煽情的人性化演出，帶給這套作品一種溫暖性格，卻不過於誇大其偉大莊嚴的一面。
今年是指揮家慕提七十大壽，EMI因此特別選在此時，將主要錄音都留在EMI的慕提作品作有史以來第一次的整理重新發行。慕提可以說是戰後第一代的指揮名家，循著卡拉揚的成名途徑，在各界的看好下平步青雲登上當今義大利最頂尖指揮家的寶座的。他的成功受到卡拉揚的提拔，從二十六歲拿到桂多康泰利大賽首獎後，二十七歲就成為佛羅倫斯五月音樂節首席指揮，三十三歲就接任克倫培勒的愛樂管弦樂團，四十六歲就接下史卡拉愛樂，之後更擔任史卡拉歌劇院音樂總監和首席指揮長達十九年，一直到二零零五年才卸任。這期間他還同時是美國費城管弦樂團總監。目前他則是知名的芝加哥交響樂團音樂總監。
這兩份一九八五和八八年的錄音是慕提至今唯一的兩份布魯克納交響曲錄音。布魯克納交響曲是德奧指揮家的專擅，一般不是很拿手德奧交響曲目的指揮家，不會輕易指揮這套曲目，而且還要和拿手的柏林愛樂合作，慕提肯定是有備而來。慕提在零九年開始接下芝加哥交響樂團後，他端出的曲目，先後也出現了布魯克納第二號交響曲。而他早在九零年代也和維也納愛樂、史卡拉愛樂合作過第七號、第一號。和與他有瑜亮情結的阿巴多相反，阿巴多的布魯克納很有限（只有四、五、七號），但對馬勒很拿手，但慕提則是布魯克納涉獵較多，但馬勒卻只指揮第四號。慕提之所以有把握於布魯克納，只消聽這些錄音就知道，他把許多德奧指揮家過於冷靜化、理智化的布魯克納，化為無處不歌唱、但不煽情的人性化演出，帶給這套作品一種溫暖性格，卻不過於誇大其偉大莊嚴的一面，讓人覺得千篇一律而難以接近，他手中的布魯克納不像是雄偉的歌德式教堂尖頂，而像是滿是瀑布小花與草原的山間景像。
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