★本張專輯為男高音博斯崔吉詮釋約翰畢爾德、法蘭西斯柯波洛西尼和安納畢爾波法布里，這三位在巴洛克時代能以男高音的身份，獲得與閹人歌唱家同等優越待遇的歌唱家的招牌詠嘆調。其中多首曲目為世界首度錄音。
這張專輯收錄的是三位在巴洛克時代能以男高音的身份，獲得與閹人歌唱家同等優越待遇的歌唱家的招牌詠嘆調，這些詠嘆調自從這些男高音過世後，三百多年來，就一直沒有再被演唱過，並且收錄在專輯中的許多曲目還是世界首度錄音。男高音在那個年代，因為沒有閹人歌唱家讓人驚豔的高音域，以及華麗的唱腔，所以總是沒有辦法獲得賞識，歌劇中也因此往往只能擔任第二男主角的角色，不能成為主角，但是，本片要介紹的這三位巴洛克時代男高音：約翰畢爾德、法蘭西斯柯波洛西尼和安納畢爾波法布里三人，卻能夠憑著他們出色的男高音演唱，獲得廣大樂迷的擁戴，還讓作曲家紛紛為他們量身打造歌劇，將他們奉為主角。在這份錄音中，博斯崔吉以這種以舊時代知名歌唱家的曲目為專輯概念的作法，來為我們介紹那個時代的歌唱家和音樂，這種作法在近年來很受歌唱家歡迎，包括芭托莉和幾位新生代歌唱家都開始採用這種方式呈現自己的專輯，這是因為，這種作法可以讓歌唱家透過演唱前人的詠嘆調，瞭解到這些知名舊時代歌唱家的全面技術和音樂性格。
像本片中，博斯崔吉就透過鑽研三位男高音大量的詠嘆調，揣摩到三種不同的歌唱技巧：法布里是三人中唱法最保守的一位，因為他的老師是閹人歌唱家，因此他採用閹人歌唱家的美聲唱法，但是如果我們看他的詠嘆調和同時代人對他的紀錄，就會發現，他的技巧已經超越閹人歌唱家：他能夠跟閹人歌唱家一樣維持長段不換氣的演唱，中間還可以自由加進轉音、顫音和花腔。他因此在威尼斯這個巴洛克時代的音樂首都中獲得包括韋瓦第等作曲家的重用，韋瓦第許多的作品都是特別為他量身打造的，片中我們聽到韋瓦第為他寫了一首讓他可以從最高音域一路往下飆花腔，還和小提琴一邊玩捉迷藏，一下他唱、一下小提琴演奏的超技二重奏。
波洛西尼則是另一種風格的男高音，他是音域涵蓋男高音和男中音、擁有天賦異稟的歌手，而他擁有能夠快速在高音域和中音域跳躍穿梭的技巧，讓那時代的歌手讚歎不已，更讓作曲家蓋斯培里尼打破時代慣例，讓他成為第一位在舞台上演出過世戲碼的巴洛克男高音，也讓他因此成為舞台焦點。這個角色就是霸亞采，他更因為演出此角極其成功，因此被韓德爾聘到倫敦，重新為他打造另一個霸亞采，寫在歌劇「帖木兒」（Tamerlano）裡。至於最後一位男高音約翰畢爾德則是道地的英國人，他雖然也曾受韓德爾重要在義大利語歌劇中，但最後卻是在英語神劇裡成名，他的男高音唱法成為日後三百年英國男高音傳統的模範，最著名的歌曲就是艾恩（Arne）為他寫Rise, Glory, Rise。
DISK 1 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | Don Chisciotte: Qui sto appeso |
| 2. | | Hercules: Where congeal`d the nothern streams |
| 3. | | Hercules: From celestial seats descending |
| 4. | | Arsilda: La tiranna e avversa sorte |
| 5. | | Il Bajazet: Forte e lieto a morte andrei |
| 6. | | Tamerlano: Forte e lieto |
| 7. | | Rosamond: Rise, Glory rise |
| 8. | | Joaz: Lo so, lo so: con periglio |
| 9. | | Poro: D`un Barbaro scortese |
| 10. | | Marco Attilo Regolo: Se non sa qual vento |
| 11. | | Giulio Cesare: Scorta siate a passi miei |
| 12. | | L`Atenaide: Ti stringo inquest` amplesso |
| 13. | | Ipermestra: Sazierò col morir mio |
| 14. | | Solomon: Softly rise, O southern breeze |
| 15. | | The Royal Chace: With early horn |
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