★身為穆拉汶斯基(Evgeni Mravinsky)、史瓦洛夫斯基（Hans Swarowsky）和卡拉揚三人的高徒，楊頌斯是少數結合二戰前東西方兩大指揮學派的大師
★楊頌斯正值指揮生涯的最巔峰，歐洲各大樂團為他釋出首席指揮的職位，是他指揮技藝的肯定
★專輯錄音為2009年三月十六日琉森藝術與文化會堂的現場演出
　　
相信許多人都看過2008年由湯姆克魯斯主演的暢銷電影「行動代碼：華爾奇麗雅」，因為本地片商翻譯的問題，並沒有理解到，華爾奇麗亞其實就是取自華格納歌劇「女武神」的英譯（德文：Walkure，英文：Valkyrie）。華格納的音樂不管在德國或美國，都是主流文化的核心元素，幾乎很少有人不曾聽過他的音樂片段，許多電影都會一再引用這些音樂。華格納是希特勒最常聽的音樂，這裡面或許有他反猶太人的情感投射（因為華格納也反猶太），但是更主要的原因，則因為華格納音樂中有一種結合德國人深層民族認同和將音樂、戲劇等多元文化結合的菁英文化特質，這是自視甚高的德國人心目中完美的藝術種類，被華格納稱之為Gesamtkunstwerk。也因此，要理解以德國為中心幅射發散而成的歐美文化主流，就不能錯過華格納和其音樂。
　　
作為偉大俄國指揮家阿維．楊頌斯（Arvid Jasons）之子，指揮家楊頌斯來到西方發展，感覺不過一、二十載，他的錄音也才剛從享譽國際、好評不斷的柴可夫斯基交響曲全集、經歷了蕭士塔高維契交響曲全集，轉眼間，他已邁入六十六歲，身體狀況不佳的他在舞台上下（他在九六年就因心臟病發在指揮當中倒地不起差點過世）。身為穆拉汶斯基(Evgeni Mravinsky)、史瓦洛夫斯基（Hans Swarowsky）和卡拉揚三人的高徒，楊頌斯是少數結合二戰前東西方兩大指揮學派的大師，但他的崛起卻非常的平凡，不像許多同輩指揮家那樣的驚天動地。三十六歲才來到西方，從奧斯陸愛樂開始耕耘，他用二十年時間將這個地方性樂團逐漸建立成國際知名的大型樂團，二零零三年接了巴伐利亞廣播交響樂團，每年以十個禮拜的時間來訓練該團，預計將會在該團待到二零一二年。期間他不斷帶領巴團創造新的里程碑，像帶領該團前往梵蒂岡，為同為德國裔的教宗本篤十六演出了貝多芬的第九號交響曲，該場演奏會不僅現場有七千人觀賞，更現場轉播歐洲各大主要城市。兩年前他更破例，打破自己向來嚴肅、不茍言笑的作風，首度踏上維也納新年音樂會。
　　
片中他所指揮的華格納管弦音樂，有著不同於他以往的音樂處理。錄於二零零九年三月十六日琉森藝術與文化會堂的現場演出，精確卻帶著極高的溫暖和人性，這兩者在華格納龐大的音樂中，都非常不容易達成，但楊頌斯卻能夠穿透層層的技巧障礙，直指音樂的核心意涵。今年正是巴伐利亞廣播交響樂團創團六十週年慶，在楊頌斯的帶領下，該團被選為歐洲第六大樂團，原因何在，聽曲首的唐懷瑟序曲即可以印證，此曲中楊頌斯以不急不徐的步調來處理，讓管弦樂團中許多的細節得以一一呈現，毫不被華格納所寫的許多繁雜裝飾音形所遮去樂曲主軸或壞了步伐。而「女武神」一曲，盡卸之前的斯文和端莊，換之以粗野和些許的鄙俗，更換來觀眾的喝采。