卡布斯柏格(Girolamo Kapsbergiana)這位十六世紀末、十七世紀初的魯特琴（嚴格講長頸魯特Chitarrone）的作曲大師。

●生前被人稱為“羅馬奇觀”，因為家中所組成的魯特琴演奏學院，有著最先進和讓人歎為觀止的魯特琴演奏會。的時代，他和作曲家富雷斯可巴第（G. Frescobaldi）以及蘭迪（Stefano Landi）等人齊名。
●專輯收錄佚失已久的「第三冊長頸魯特琴組曲」。「異弦古樂三重奏」將原本為長頸特琴主奏、由數字低音伴奏的曲譜加以改編，以適應該團以古大提琴為主奏、由兩把長頸魯特琴伴奏的演奏型式。
　　
卡布斯柏格(Girolamo Kapsbergiana)這位十六世紀末、十七世紀初的作曲家，名字有很多不同的拼法，是因為他原是奧地利人，後來卻去義大利發展，原本的名字約翰Johannes他自己改成了Giovanni，第二中間名Hieronymus也改成了Girolamo或Geronimo。他自己是魯特琴（嚴格講是長頸魯特Chitarrone）的大師，他所寫的相關作品，推動了魯特琴這項樂器的演奏技法，影響了巴洛克前期的魯特琴音樂風格。卡布斯柏格在世時，被稱為“羅馬奇觀”之一，原因是他家中所組成的魯特琴演奏學院，有著最先進和讓人歎為觀止的魯特琴演奏會。在他的時代，他和作曲家富雷斯可巴第（G. Frescobaldi）以及蘭迪（Stefano Landi）等人齊名。
　　
卡布斯柏格盛名之際一共出版過最少六套的作品集，但其中有兩套已經佚失。這些作品集主要是以觸技曲為主題寫成，聞名之義，想當然爾都是技巧高超快速的魯特琴難曲。一般相信，卡布斯柏格的觸技曲寫法，影響了富雷斯可巴第的大鍵琴寫作風格。不過，也有些人承襲了蘭迪的看法，認為卡布斯柏格因為本身演奏技巧高超，所以在作曲上往往不是那麼用心，對於作品的連貫性和發展性不那麼強調，而往往訴諸技巧取勝的層面。
　　
本片這套「第三冊長頸魯特琴組曲」出版於一六二六年，但後人過去只知有此曲集的出版，卻從未見到曲譜，所以長久以來都相信曲譜已經佚失，在一九八零年代後期，開始有謠言傳說這套曲譜真的在世。只知道一九二八年一位博士家中的圖書館館藏拍賣，其中一套魯特曲譜被一位義大利收藏家買走，所幸，耶魯大學買到這份曲譜，並慷慨地將之公諸於世，乃由這份錄音的緊接問世。片中將該曲譜中所有的樂曲全數灌錄，只差第一號觸技曲，因為曲譜中並未有此曲的曲譜，或許要等到未來進一步的發現。專輯中，「異弦古樂三重奏」將卡布斯柏格原本為長頸魯特琴主奏、由數字低音伴奏的曲譜加以改編，以適應該團以古大提琴為主奏、由兩把長頸魯特琴伴奏的演奏型式，所以，聽到的並不是原原本本的卡布斯柏格的原譜呈現，而是「異弦化」過的獨家版本。這樣充滿創意的古樂演奏型式，一向就是異弦古樂三重奏受人喜愛的原因。該團在此演奏的三樣弦樂器，加起來的弦數量共有五十九條之多，或撥或彈，用之來取代原本的數字低音。而音高也調低了四分之一，這種調音（quatre comma meantone），是十六和十七世紀常用的方式，主要的差別在完全五度音會被調四分之一音差，以符合其中包了大三度音的均值。這種調律法在聽覺上造成了某些合弦聽起來會特別甜，這在近代音樂以後的調律中是聽不到的，所以您或許也想嘗試這種很少聽到的調律法所造成的和弦美感。