採用英國小說家司各特（Walter Scott）的小說為題材，比才的碧城麗姝上演於一八六六年，是比才創作中介於「採珠者」和「卡門」兩劇中間的作品，所以此劇依然維持著法式浪漫派大型歌劇的原型：有大量的合唱段和器樂段，對劇情的結構也較不講究，同時也較偏重旋律色彩，不像後來的卡門那樣，講究戲劇張力和音樂的統合，但是此劇同時也顯現出比才開始告別法式浪漫歌劇，走向寫實歌劇的作風，也就是採用更強烈的戲劇效果，配器和曲風也更個人化，只是都還未成熟到卡門的階段。
EMI在一九八零年代後期突然出現兩部「碧城麗姝」的錄音，對於這部一向很少被灌錄和演出的歌劇而言，可謂是愛樂者的一大福音。兩份錄音分別由瓊安德森和韓翠克絲領弦，由普赫特和普拉頌指揮。但其餘卡司則除了本片男主角是西班牙男高音克勞斯、八九年錄音是約翰阿勒，幾乎沒有太大異動。所以兩份錄音比較的主要焦點也就落在兩位女主角身上。瓊安德森是花腔女高音，牽具戲劇女高音的實力，身為第一位非義大利的貝里尼歌唱大賽金牌得主，她在耶魯大學時主修法文，並以第一名畢業，法語對她而言是非常親近的語言。一九八五年灌錄此片時，她才剛剛在樂壇竄起，她在八二年才從美國來到歐洲發展歌唱事業，主要的戲碼都以美聲時代的歌劇為主，碧城麗姝就是她當時固定的劇碼，另外像亞當斯、哈勒維等較少演出但歌劇史上有名的法語歌劇，也是她的拿手戲碼。而也又是在這段期間，她開始經常與西班牙男高音克勞斯搭檔演出，並大獲好評，他們的音質搭配起來相得益彰，讓他們接連被EMI邀請灌錄了一份巴黎現場二重唱演出的音樂會錄音，以及奧伯少見的歌劇「波地奇的啞女」等。這份錄音是她非常早期的錄音，灌錄時她才三十歲，可以讓我們聽到她聲音的原貌。
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