「迪亞貝里變奏曲」是貝多芬將簡短主題作最豐富變形和發展理想的最高實現，而這也是他最後的鋼琴創作，在貝多芬晚年，他醉心於兩種曲式的實現和發展：賦格和變奏曲式，這些手法在他的最後兩首鋼琴奏鳴曲中獲得體現，而在「迪亞貝里變奏曲」中也得到同樣的發揮。十九世紀的音樂學者畢羅（Hans von Buelow）就稱這套變奏曲是「貝多芬藝術的小宇宙」，而現代貝多芬名家布蘭德爾（Alfred Brendel）則稱此曲是「古今鋼琴作品最偉大之作」。
這首作品的創作始於1819年，維也納出版商兼作曲家狄亞貝里（Anton Diabelli）發起了一項聯合創作義舉，他將自己創作的一道圓舞曲主題寄給當時所有在奧匈帝國境內的作曲家，邀請他們各自依該圓舞曲主題寫一或兩道變奏曲，最後的結果將會將這集結的變奏曲義賣籌款，以救助受戰爭之苦的人們。結果共有51位作曲家響應他的義舉。這首原始的迪亞貝里圓舞曲共有32小節長，樂曲的段落很清楚，就在第16小節處，分成前後兩段。其他收到這個邀請的作曲家還有舒伯特等人。此曲中展露了貝多芬獨特的幽默感，像在第22段變奏曲中他引用了莫札特歌劇「唐喬望尼」中雷波雷洛所唱的詠嘆調「日日夜夜都要工作」（Notte e giorno faticar），以嘲笑迪亞貝里原作的旋律和這首詠嘆調的相似性（徹爾尼則認為，貝多芬想藉這首詠嘆調抱怨迪亞貝里逼他日夜工作完成此曲的困擾）。
波蘭鋼琴家安德傑夫斯基當初因為在1990年英國里茲鋼琴大賽上，以20歲之齡彈奏了這套從來沒有人敢在鋼琴大賽中彈奏的迪亞貝里變奏曲，而打進決賽成名的。他出色的詮釋和獨特的作風（他後來在大賽決賽前突然退賽），讓他立刻讓他成為許多同業眼中的頂尖同行，小提琴家穆洛娃就邀他合作了布拉姆斯和楊納傑克的小提琴奏鳴曲錄音，而曾經拍過「鍊金師顧爾德」和「謎的鋼琴家－李希特」聞名的導演蒙森吉恩，更立刻也以迪亞貝里變奏曲為主題，拍攝了安德傑夫斯基的藝術剖析影片「安德傑夫斯基的33段奇想」。這份錄音是安德傑夫斯基在李茲大賽後又隔十年，經他多次重新思考貝多芬這首變奏曲後，在2000年錄成的，一推出即因他在其中清新而讓人驚豔的詮釋風格和超技受到推崇。
DISK 1 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 1-34. 貝多芬：迪亞貝里變奏曲op.120 |
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