身為大師賈克胡維葉（Jacques Rouvier）在巴黎國家高等音樂院的學生，鋼琴家弗萊從老師身上學到的似乎僅止於法國鋼琴學派對於曲目的自由態度，他們一樣不願受到傳統詮釋風格的限制，願意用實驗的精神去開發音樂，這也是為什麼他在之後先後投入Dimitri Bashkirov、巴杜拉史寇達和艾森巴赫門下之後，卻能夠出落的這麼讓人認不出家學淵源之故。而他的曲目選擇也是那麼的獨特，近年來，已經很少年輕鋼琴家膽敢再從巴哈下手，去違背眾人的期待，彈出自己的巴哈了，而弗萊就是其中一位。而且他不僅僅敢於下手，也的確找出了他自己的巴哈。聽他這份在Virgin Classics的第二份的錄音，他找到一種讓巴哈在鋼琴上彈出像是電子樂器一樣有著機械般精準音色、卻又有著工藝時代精雕細鑿手工趣味的矛盾並陳美感。弗萊對鋼琴的敏銳度也從這份演奏中獲得證實，他那麼仔細地察覺到手指對琴鍵作用所會產生的聆聽效果，進而琢磨出一種在半斷奏中還能維持珠玉般圓潤音色的方式，這讓他的巴哈彈奏有著靠前者獲得的活力和對位趣味、卻又有著法國鋼琴學派要求圓滑奏和甜美音色的歌唱美感。然後他又充份運用對於結構與對位分析所獲得的樂曲概念，加以運用在自己的斷句和音量鋪陳上，巨幅的音量對比與斷句運用，讓他的巴哈演奏點出了許多被其他鋼琴家遺漏或誤詮為單純過門樂句的重點，這一點正是現今樂壇一直想在巴哈演奏中解決的盲點，卻被弗萊點破了。
DISK 1 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 1-3. d小調第一號鋼琴協奏曲BWV1052 |
| 2. | | 4-6. A大調第四號鋼琴協奏曲BWV1055 |
| 3. | | 7-9. f小調第五號鋼琴協奏曲BWV1056 |
| 4. | | 10-12. g小調第七號鋼琴協奏曲BWV1058 |
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