監製/半音笛研發/指揮 / 陳中申
半音笛獨奏 / 王鼎皓
鋼琴伴奏 / 吳宜芳
手鼓伴奏 / 林芝妏
南藝民族管絃樂團
～聽笛子無礙的飛舞在十二半音間
傳統六孔笛是目前國樂團一般編制中，唯一不能演奏半音的樂器，即使一場演出搬了十幾支笛子上台，指揮還是不滿意笛子的音準，而作曲家更常常為了笛子的調子、音域與笛子手互相指責。我擔心再不改革，可能會被踢出國樂團呢！關於笛子的問題請參考本人發表於”新絲路”第18期的笛子在國樂團60餘年角色總體檢(上)或上網到本人的Face Book(臉書)查看。所以我花了六年時間參考前輩們及同行的改革成果(詳見”新絲路”第19期的笛子在國樂團60餘年角色總體檢(下))，最後決定以1936年中央研究院的丁燮林教授研發的新笛 (又稱十一孔笛)為基礎，針對其缺點加以改進，完成了”陳氏半音笛”研發，並由學生試吹及練習成功，本專輯即是成果發表。
新笛的沒落的原因有1.不符人體工學，左手食指一指要按兩孔，不易拿穩。音孔成一直線，手指容易扭曲、酸痛，運指也不靈活。2.笛子技巧不好運用，特色優勢消失。3.沒有膜孔，音色柔而虛，音量變小。4.沒有精彩的獨奏曲。5.在樂團中地位不高(笛子第三部)。
當然，由笛子演奏家角度切入，有實際操作上的優劣取捨之便，但也會有所不足，因為其思考方向難免受演奏習慣及接觸的音樂左右，而有所侷限。樂器只是一個工具，音樂才是目的，所以如果加上指揮家對音樂精準度、表現力的要求，及作曲家天馬行空、想像無限的創作思維，樂器的改革才能更寬廣、更全面及更有效了。本人是東吳大學音樂系主修作曲畢業，後來因緣際會，又擔任過台北市立國樂團專任指揮12年，因此，我希望我的改革是在這種比較全面及周全的角度上來斟酌，既要符合西樂的標準，又要盡量保留笛子原本演奏法的優勢。
DISK 1 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 胡旋舞(大B)鍾耀光 作曲 |
| 2. | | 卡門主題幻想曲(大G)法蘭克西斯‧包恩 作曲 |
| 3. | | 大黃蜂的飛行(大G)林姆斯基˙科薩科夫 作曲 |
| 4. | *本曲為2011年南藝大在竹塹國樂節的演出實況錄音 | 阿詩瑪敘事詩(D)易柯 易加義 張寶慶 作曲 |
| 5. | 蝴蝶夢(D) | 第一樂章 夢蝶關迺忠 作曲 |
| 6. | 沈倩如 編鋼琴伴奏 | 第二樂章 搧墳 |
| 7. | | 第三樂章 劈棺 |
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