約翰．亞當斯和菲利普．葛拉斯，以及其他幾位作曲家通常都被歸類為「低限主義」作曲家，他們都奮力想擺脫現代樂派偏重計算的作曲手法，好為作曲家贏回以調性手法創作的舊路線。對亞當斯而言，「調性並不僅僅是文化薰染下的產物，相反的，它是一種自然的引力，就像萬有引力一樣的自然」。但是亞當斯又和道地的低限主義作曲家不同，他的音樂獨具一格，份量十足，在某方面頗有查爾斯．艾伍士之風：他們一點都不怕引用民謠，也不怕使用一些被人視為陳腐的素材，在這方面，他可以說是不折不扣的綜合體，他大張旗鼓地借用各種既有的音樂主題，從爵士樂、阿拉伯音樂，到宗教音樂和民謠，林林總總，都會被他引用在作品中。「紐約客」雜誌稱亞當斯是將痛苦從現代音樂中剔除的人，亞當斯將古典音樂訓練加進流行音樂的聽覺習慣裡，讓聽流行音樂的人都可以接受他的作品。而其中和聲是最主要的關鍵。而亞當斯還有一項連低限主義者都不原諒的行為，就是他創作了歌劇，這抵觸了低限主義的信念，但卻成了他最醒目的招牌。這份影片請到亞當斯談論他自己的創作歷程，其中歌劇一環當然不可避免地成為主要論述所在。片也請到導演彼得．塞勒、指揮家提爾森．湯瑪斯等人一同談論亞當斯對當代樂壇的影響和貢獻，我們也可以在片中看到歌劇「尼克森在中國」等劇的現場演出畫面。另外他知名的作品「震盪教」、「圈環」等作的現場演出也會出現在片中。
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