凱吉是二十世紀最「惡名昭彰」的作曲家之一，荀白克如此形容這位他的得意門生：「他不是一位作曲家，而是一位創造的天才。」，他最著名的作品就是那首充滿寂靜的「4分33秒」。
「我們的信經樂」不僅是凱吉與著名編舞家柯寧漢（Merce Cunningham）的首度合作，也是凱吉首度引用已完成音樂（德弗札克『新世界』交響曲的第四樂章）與演講的作品。凱吉在「幻想景色」第一號之中，使用好幾個磁帶在轉盤上，以不同速度播放製造出神祕、如儀式般的音樂效果。1950年代凱吉著迷於音樂的不確定性，也就是說音樂的標記法不一定等於演出時的聲響，代表作即是「寫給鋼琴與管弦樂團的音樂會作品」：這份作品沒有總譜，鋼琴家與其他樂手隨機取得其中一份樂譜，他們同時與現場播放出的，凱吉過去的作品一起演出（作品也是由凱吉隨機挑選的），因此「寫給鋼琴與管弦樂團的音樂會作品」的每一次演出是完全不一樣的，幾乎沒有穩固的規則可言。
「羅札特混音」是由一些演講或音樂的片段剪輯、拼湊而成的作品，音樂會上自聽眾入席的那一刻起就開始演出，直到所有聽眾都離席了才結束，首演持續了兩個小時，而這裡收錄的是比較短的版本。「玩具鋼琴組曲」則是凱吉另一首展現不確定性的作品，而「鐘琴音樂」也相當特別：第一首以三角形加圓點表示音高與演奏時間；第二首讀譜方式類似於第一首，但凱吉是在厚紙板上以大頭計戳洞記譜；第三首則是將第二首的樂譜「顛倒」過來演奏。
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