為紀念鋼琴大師李希特逝世十周年，Philips與Decca兩大廠牌聯手整理旗下李希特的經典演出紀錄，發行一系列紀念專輯，自2007年中至2008年初陸續出版，其中許多錄音都是首度以中價位發行。大師李希特一向不喜歡在錄音室錄音，因為他認為音樂會的錄音最真誠，也最具生命力，因此系列中多為現場錄音。顧爾德（Glenn Gould）稱他為「這個時代最強的音樂交流者」，而只有在音樂會上，李希特的音樂天才才可以充分發揮出來。其忠於樂譜的演奏，深思及巧思後的詮釋，以及全面性的技巧，令許多不求甚解的泛泛演奏家折服，也因而榮登偉大演奏家的行列。
李希特向來喜愛演繹作品美感少被大眾發掘的罕見曲目，例如在這份錄音中，他就挑選了布拉姆斯三首鋼琴奏鳴曲中極少為人演出的第1和第2號奏鳴曲，而不是最常被演奏的第3號。六○年代蘇聯終於允許李希特到西方演奏，第一場在紐約舉行的音樂會上技驚四座的曲目，便是布拉姆斯第2號鋼琴協奏曲這樣以氣勢和陽剛色彩取勝的曲目。李希特對於布拉姆斯一些型式較為親密的樂曲，一向有著親切感和獨到的見解。他經常在室內樂時演奏他的大提琴奏鳴曲和小提琴奏鳴曲，同時也較偏愛布氏較少為鋼琴家演出的鋼琴四重奏甚於知名的五重奏。
布氏的第一號奏鳴曲完成於他二十歲時，舒曼聽到時就對妻子克拉拉說這是一位眾人期待已久的彌賽亞（救世主）。此曲第二樂章是從一首德國中世紀愛情詩人的歌曲改寫而成。布拉姆斯將歌詞抄在譜中主題出現處：「月亮悄悄昇起，藍色的小花，穿過銀色的雲朵，他上路了。藍色的小花，谷中的玫瑰、閨房中的少女，最美麗的羅莎。」第2號奏鳴曲的行板樂章也是一樣採用中世紀愛情詩人的歌曲寫成，但這次是以變奏曲的型式呈現，此曲完成於1852年。舒曼曾說在這兩首奏鳴曲中可以看到交響曲意念的形成，這也是一般鋼琴家對布拉姆斯這些早期鋼琴作品敬而遠之的原因：他們嫌這些作品不夠鋼琴化。而在李希特的手中，他渾厚的大手和堅實的結構觀，則穿透了鋼琴技巧的限制，還原了這兩首奏鳴曲交響化音響的原貌，在他豐富的音色和較慢的速度下，讓我們得以聽到這兩首作品的結構。
至於布拉姆斯的兩冊「帕格尼尼主題變奏曲」，則是最能夠彰顯李希特超技琴藝的曲目。這套有著「練習曲」標題的樂曲，本來就是布拉姆斯寫來探討鋼琴超技演奏的作品，這是布拉姆斯在1862年遇到超技鋼琴家陶西格後，深受對方琴技感動後的作品。這兩套變奏曲各有十四首變奏，克拉拉舒曼自己在音樂會上，則會任意選取自己喜愛的變奏段組合起來演奏。李希特手下的這兩冊變奏曲聽起來平順流暢，毫無超技的印象，可以說是舉重若輕。
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