巴哈所屬的路德教會禁止閹人歌唱家和女性在教堂中演唱，也因此，假聲男高音或男童女高音是唯一可以填補這個空缺的歌唱家。巴哈的清唱劇多半以他訓練的詩班為對象，當詩班成員長大後，有些則被訓練成假聲男高音，這也是巴哈的假聲男高音清唱劇的由來。但是假聲男高音演唱的傳統在十八世紀中期以後就逐漸衰敗，乃至為人所遺忘，之後巴哈聖樂作品中的這些聲部多半交由女高音和次女高音擔任，一直到1954年，第一位現代的假聲男高音艾弗．瑞戴勒靠自學和英國詩班400年不斷的傳統，重新摸索假聲男高音獨唱的技巧，並以這種技巧重新演唱巴哈作品，才讓世人再度重新聽到巴哈時代的演唱樣貌。過去十年來，美國首屈一指的假聲男高音大衛．丹尼爾斯的歌聲從早年的女高音清亮、高亢的音色，逐漸走向較暗而較豐富的次女高音音色，這樣的改變，讓他得以從早年賴以成名的韓德爾神劇作品轉型，告別那種在舞台上讓人興奮的花腔唱腔，擁抱另一層次的歌唱領域：聖樂作品。這也是為什麼他一直等了十年的時間，才演唱巴哈這些受歡迎的清唱劇和受難曲詠嘆調。多年來，其他假聲男高音經常演唱巴哈的作品，但大衛．丹尼爾斯在這方面相當慎重，原因是他在等自己的聲音和技巧成熟到足以承擔這些樂曲深刻的情感需求後，才願意踏進這個領域。而這份錄音就是他獻給喜愛他的樂迷們的遲來的禮物。
DISK 1 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | 《b小調彌撒 BWV 232》 | 1. 你端坐在天父的右手邊 |
| 2. | | 2. 神的羔羊 |
| 3. | 《聖約翰受難曲 BWV 245》 | 3. 從我罪愆的束縛中 |
| 4. | | 4. 都完成了 |
| 5. | 《聖馬太受難曲 BWV 244》 | 5-6. 親愛的救主 |
| 6. | | 7. 請垂憐 |
| 7. | | 8-9. 請垂憐……若我雙頰上的淚 |
| 8. | | 10. 我已飽足 |
| 9. | | 11. 睡去吧，惺忪的眼 |
| 10. | 《清唱劇「滿意地休息吧，內在的喜樂」 BWV 170》 | 12. 滿意地休息吧，內在的喜樂 |
| 11. | 《清唱劇「愉快的狩獵是我所愛」（狩獵清唱劇） BWV 208》 | 13. 讓羊群平安地放牧 |
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