一位未曾受過正式音樂教育的美國保險員，卻以歐洲大陸視為最崇高的音樂型式：交響曲來創作，那會引起怎樣的波濤？而更不可思議的是，當這位保險業務員在晚年已經作下決定要放棄創作這些無人演奏的作品時，卻獲得普利茲獎。然後這位作曲家的「第三號交響曲」在完成四十二年後，才第一次獲得世界首演，而這還是他四首交響曲中第一首獲得首演的，此曲首演之後，才讓他的第二號交響曲獲得首演，接著才輪到第一號，最後才輪到他最複雜的第四號交響曲的首演，到這時，作曲家也等不及了，先行上了天堂。這位傳奇人物，就是艾伍士。從這個紀錄看來，我們就知道，艾伍士寫這四首交響曲的過程完全沒有機會聽到這些作品會是什麼樣，更特別的是，當一九五三年第三號交響曲由作曲家盧哈里森首演時，艾伍士還刻意不參加，之後伯恩斯坦為他的第二號交響曲舉行世界首演的一九五一年，艾伍士還百般阻撓，希望不要讓他的作品演出，一直到幾位重要樂評人真心而誠摯的叫好，才說動他聽一下首演時的廣播轉播。這時離他這首交響曲完成的一九０二年已經足足有五十年，而不情不願地被說服聽廣播的艾伍士則早已八十高齡，再一年就與世長辭。對他而言，這些晚年的榮耀再也不那麼重要。作為一位作曲家，他的時代來得雖晚，但還算來得及，日後有許多人推崇他、也有許多人貶抑他，伯恩斯坦就屬於前者，但，不管在作曲上的評價如何，艾伍士的聲望在他死後如扶搖而直上，在美國建國兩百年紀念日前後那段時間，美國國內每一場音樂會上都會排出至少一首艾伍士的作品，因為，這是因為真正能夠代表美國獨立精神的作曲家，他以獨立的手法創作出真正的美國音樂。
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