一九九七年九月十六日，是二十世紀最偉大的歌劇女神；卡拉絲謝世滿二十週年的紀念日，儘管已經過了整整兩個世代，卡拉絲的魅力絲毫未減。許多人企圖清楚地界定出那些使得卡拉絲偉大、而不同於其他凡俗歌手的真正質素。某些人專注於描繪出她嗓音中所蘊含的浩瀚豐富的色彩與風格，使她永遠可以為每一個歌劇角色找出最適合的獨特表達方式。另外一些人則致力於挖掘她的戲劇才華，將注意力放在她細膩地呈現出角色的音樂與歌詞中每一絲細微意義變化的生動方式。然而所有人都一致公認，在歌唱技巧與詮釋深度方面，她的成就的確是空前絕後的。她擁有易於辨認的獨特音色，即使是在無緣親賭她驚人舞台魅力的情況，聽眾在聆聽她的唱片時，必然能深刻地領會到她那種純粹由歌唱效果所創造出的生動印象。而總結一切，便是我們在此處重新企劃、製作全系列卡拉絲經典的動機與目標了：THERE IS ONLY ONE CALLAS…
一九五○年起，卡拉絲一共演出蕾奧諾拉（遊唱詩人）二十次，一九五六年八月在史卡拉的錄音是最後一次演出。約翰．希金斯和亞倫．布來斯在「歌劇錄音」一書裡形容卡拉絲「為後世樹立了蕾奧諾拉的典範」，並稱讚卡拉揚的指揮傑出無比。一九九三年版的企鵝評鑑更表示：「卡拉絲和卡拉揚的超級組合讓人久久不能忘懷，芭碧葉麗高貴的阿姝琦娜，潘內萊的盧卡公爵敏銳有力，史第法諾的曼利可則是他演出最好的一次。」
卡拉絲在一九五五年後，就不再於歌劇舞台上演唱遊唱詩人一劇（她最後一場演唱是與著名男高音尤西約齡在芝加哥演對手戲，畢約齡深為其演出所感，讚其蕾奧諾拉演出為他畢生最美的經驗）。隔年卡拉絲錄了這份唱片，在這份錄音中，卡拉絲首度演唱了第四幕中的跑馬歌「你再也找不到」讓她在整個演唱吟遊詩人的過程中，劃下最美句點。這份錄音也成了她最後一次與卡拉揚同台的機會。這兩位傑出的拍檔，不管在錄音間或是舞台上都極其可觀。他倆人之前也曾在柏林和維也納合作過拉美默的露琦亞，都成了卡拉絲歌唱生涯中最重要的事件，隨後他們又分別在五四年和五六年八月進錄音室灌錄了蝴蝶夫人和這份遊唱詩人，兩者隨後都成了留聲機歷史上的經典之作，見證了一位偉大歌唱家在其藝術頂峰時的表現。
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