杜特華 指揮 瑞士羅曼德管弦樂團
英國獨立報：「燦爛、率直、充滿巴黎丰采，提鮑德駕馭這套曲目宛如駕馭一匹雄偉的馬一樣，踩著穩健自信的步伐，成功越過每一道障礙物……」
十九世紀浪漫派法國作曲家聖桑一生一共完成五首鋼琴協奏曲，其中的第2號協奏曲和第4號一樣，是從十九世紀以來，被視為與布拉姆斯、李斯特、舒曼和柴可夫斯基協奏曲齊名的代表作。第2號鋼琴協奏曲完成於1868年，音樂揉合了巴洛克和浪漫派的趣味，在詼諧曲樂章中的塔朗泰拉舞曲則是鋼琴協奏曲史上一頁教人難忘的旋風。聖桑特別為俄國鋼琴家安東魯賓斯坦創作此曲。從小就是神童的他，創作此曲前後只花了十七天就完成。李斯特後來聽到此曲更大力稱讚其出色華麗的美感。聖桑在寫完第4號鋼琴協奏曲後，長達二十年的時間未再寫作鋼琴協奏曲，一直到1895年才再度寫下了第5號協奏曲。此曲在五首協奏曲中受歡迎程度僅次於第4號，其第二樂章採用的其實是西班牙摩爾人音樂在北非的風格所寫。聖桑生前很愛旅行，尤其到了晚年以後，更因為身體狀況需要，常常往熱帶地方避冬，這首第5號協奏曲就是他在開羅渡假時寫下的，也因此這首協奏曲偶爾也會被人稱為「埃及」。但他自己則說過這首協奏曲其實是在描寫海上之旅的心情。這首作品在他六十六歲時由他自己擔任鋼琴家首演，為他生平最後一首鋼琴協奏曲。
多次來訪台灣的法國超技鋼琴家提鮑德五歲開始學鋼琴，七歲就登台演出，十二歲就被允許進入巴黎音樂院投入名師奇柯里尼的門下，三年後就獲得音樂院首獎，十八歲更贏得紐約青年藝術家評審首獎。俊美的樣貌和只穿薇薇安魏絲伍專門為他設計的禮服，一向是提鮑德在當今鋼琴家中最鮮明的形象，但是他那一首讓人想起二十世紀初超技鋼琴家如的琴藝和翩翩風度，才是他真正響譽當今樂壇的原因。聖桑的鋼琴協奏曲是法國鋼琴學派受到李斯特超技風感染下，最雄偉、超技的代表，也是十九世紀以來最受超技鋼琴家們喜愛的鋼琴文獻。提鮑德身為當今樂壇最超技的法國鋼琴學派代表，按理會更早灌錄這套曲目，但是他卻一直延遲到自己的演奏事業中期才推出這套曲目，原因是這樣可以拉開他與前輩鋼琴家錄音的時間差，這樣耐心的等待於是讓這套錄音，成為近年來地位和能見度最高的一套聖桑錄音。而就像他在’07年初推出的「無言的歌劇詠嘆調」錄音中所展現對於以鋼琴揣摩人聲線條的魔力，提鮑德再次於這套協奏曲中展現他那種對於旋律線條的敏感，和對這套曲目獨到的高盧曲風，那種對於優雅和幽默感的雙重關照，在華麗、燦爛中，不失高貴與穩重的自持，在狂飆和速度感中，依然有一種巴黎人式的浪漫與氣定神閒。
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