才剛在2007年上半年推出舒曼作品錄音的26歲鋼琴家畢斯，在年底又推出貝多芬奏鳴曲集，這樣出片的速度在古典樂界已經有好幾十年不曾有過了，由此可以想見畢斯的演奏受到樂迷、唱片公司以及樂評人多高的好評，尤其是他所灌錄的還都是近20年來已經一再被認為有太多錄音的傳統德奧經典鋼琴曲目，但是負面的看法似乎並沒有應證在畢斯身上。更不可思議的是他身為美國人的身份，從顧爾德和克萊邦的風潮過後，這半世紀以來，幾乎沒有一位美國鋼琴家如此成為樂界、媒體和唱片公司的焦點。
在這份錄音中，四首貝多芬鋼琴奏鳴曲的安排是由畢斯自己挑選的。他還特別親自擔任片中的樂曲解說撰寫工作。他刻意挑選了貝多芬中期和晚期、性格對立的各兩首奏鳴曲，透過這些奏鳴曲中不同的創作風格、技巧和情感展現，揭露了貝多芬奏鳴曲從平凡到偉大的複雜面相，也展現了他個人在掌握這些作品不同的演奏風格上的穩健。德國波昂樂評就認為畢斯這樣的詮釋正顯示他對貝多芬作品有通透的理解，完全將貝多芬音樂的宣示化成了樂音。他的op.28慢樂章在一首斷奏一手圓滑奏的處理下，呈現了極大的對比。在他於荷蘭皇家大會堂演奏過貝多芬後，當地樂評人更盛讚他雖然小小年紀，卻已經足以擠入偉大鋼琴家之列。德國知名的大提琴家楊．沃格勒曾說「音樂演奏和語言一樣，是會跟著文化現象和其互動而演進的」。這種音樂語言的演進，正是為什麼現代演奏家之所以對經典作品理直氣壯地提出他們不同的詮釋的立足點，是一種不允許一成不變的高度藝術道德。而畢斯在這份貝多芬奏鳴曲的錄音中，就表現出他的這種專業。
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