畢生縱橫於歌劇院的威爾第，之所以會創作這首出色的安魂曲，與羅西尼在1868年11月13日過世有很大的關係，對他而言，羅西尼亦師亦友，是位備受尊重的前輩歌劇大師，也是因為羅西尼在1830年代移居巴黎並淡出歌劇界，才讓威爾第有機會在義大利歌劇改革的時代裡站穩腳步。羅西尼之死，讓義大利作曲界發起為他創作安魂曲的活動，官方邀集11位作曲家，分別創作一首組合式安魂曲的一個樂章，其中威爾第譜寫「釋放我」的經文，他採用非常繁複的賦格，寫成一段由女高音獨唱的大合唱段。這之後，又因為義大利文豪曼佐尼在1873年5月22日過世，讓威爾第心痛不已，這次他決定創作一闕安魂曲來悼念這位文豪，他取回之前那段經文作為新安魂曲的終樂章，再佐以前面六個龐大樂章，形成他這闕帶有濃厚歌劇院色彩的安魂曲。威爾第刻意忽視天主教教會聖樂傳統，採取這種風格創作，他動用大型的管弦樂團、合唱團和四位獨唱家，以最華麗的唱段和最讓人驚心動魄的大合唱，來表達他內心的感受。羅西尼的「聖母悼歌」完成於1832年，這是他除了「小小莊嚴彌撒」之外最著名的聖樂作品，其普及度可能還勝於後者。羅西尼也同樣採用歌劇手法創作，相當受到聽眾歡迎，雖然在宗教人士耳中，聽來塵俗氣息頗濃，但曲中有許多段落都是羅西尼最讓人難忘的旋律。
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