十九世紀末、二十世紀初的義大利天空，洋溢著對平凡人愛情生活的頌歌，而阿藍尼亞在這份精彩的演唱中，就要提醒我們，在過去一百年間，我們遺忘、丟失了多少優美的浪漫旋律。
阿藍尼亞 (演唱)
馬克‧艾爾德 (指揮) 柯芬園皇家歌劇院管絃樂團與倫敦之聲合唱團
在威爾第之後，義大利寫實歌劇崛起，隨著浦契尼、雷翁卡瓦洛、奇利亞、馬斯康尼等人的來到，十九世紀末、二十世紀初的義大利天空，洋溢著對平凡人愛情生活的頌歌，可惜，隨著寫實歌劇風潮的退卻，二十世紀新音樂的到來，義大利寫實歌劇成為音樂史上最後擁有可以詠歌旋律的音樂紀念，從此，精緻音樂的殿堂告別了旋律的時代。時隔近一百年，在二十一世紀初的我們，隔了一段時空，再次回顧這個一世紀前風靡一時、曾經在托斯卡尼尼、馬勒等人之間挑起演出戰火的舊日流行音樂，在褪去那些時尚的社會題材後，留下的音樂和詠歎調，成為考驗它們是否永恆不朽的主要因素，而阿藍尼亞在這份精彩的演唱中，就要提醒我們，在過去一百年間，我們遺忘、丟失了多少優美的浪漫旋律。
在本片中，我們聽到阿藍尼亞以浦契尼的最後一部歌劇「杜蘭朵公主」揭開全片的序幕，象徵了我們將向熟悉中的寫實歌劇劇碼的告別，從這裡，經過喬達諾和卡塔蘭尼兩部偶爾還被演出的寫實歌劇「安德利亞謝尼葉」和「娃莉」的聽覺適應、轉換，我們來到了一塊完全陌生的領域，那是曾經和浦契尼爭奪波西米亞人歌劇改編權的雷翁卡瓦洛、以及馬斯康尼等人少為人知的歌劇作品，沃夫─費拉利、詹多奈等人的不知名作品，一再出現，這是卡羅素的時代之歌啊，這些動聽的旋律，如今還偶爾還會讓人好奇地想問其出處，而阿藍尼亞以他雄豪的歌聲重新詮釋他們，乃將這個美好的「寫實歌劇」時代重新呈現在科技時代的天空下。
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