─ 費拉斯 Ferras／小提琴
─ 托特里耶 Tortelier／大提琴
─ 巴比采 Barbizet、海席克 Heidsieck／鋼琴
他在十首小提琴奏鳴曲中所採用兩項樂器的演奏技巧，都是自己可以勝任演出的程度。貝多芬寫出確實可以掌握的技巧層面，而不容後代的任意添加。貝多芬第一首小提琴奏鳴曲寫於28歲時，當時莫札特剛剛過世，而海頓則才達到他畢生聲望最高的頂點，在樂譜出版時，評者認為貝多芬採用了過於怪異的轉調，對於演奏者和聆者都顯得太過艱澀。但顯然當時的愛樂者相當歡迎貝多芬這樣的作法，因此頭版立刻就被搶購一空。貝多芬從第一號奏鳴曲開始就採取兩種樂器平衡，讓兩種樂器互相交流的作法。而其中貝多芬也常常流露出對於當時樂器演奏技巧和構造不足的超越性想法，就像他曾說的，「我為什麼要在意你那可悲的小提琴技巧，明明我已經受到靈感的觸動？」貝多芬無視於許多現實層面的限制，專注而直接地捕捉到音樂的靈感。這套錄音中的小提琴奏鳴曲是費拉斯在1958年錄下，當時他只有25歲，身為法比小提琴學派的傳人，他卻從安奈斯可身上傳承到奧阿的提琴技法，1949年朗－提博大賽首獎從缺，次獎由他奪得，之後因為貝姆邀往維也納愛樂演出而聲名大噪。他在六○年代和卡拉揚合作的西貝流士等小提琴協奏曲錄音深受好評，錄音史上少見這麼年輕就灌錄西貝流士這套作品，也是費拉斯精湛技藝的見證。至於托特里耶則是杜普蕾的恩師，他的琴技深得卡薩爾斯喜愛，這套錄音是他在1972年58歲時錄下的，合作的鋼琴家則是法國當時鼎鼎大名的貝多芬詮釋者海席克，當時他剛完成貝多芬鋼琴奏鳴曲全集錄音。
DISK 1 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 1-3. 第一號小提琴奏鳴曲op.12, no.1 |
| 2. | | 4-6. 第二號小提琴奏鳴曲op.12, no.2 |
| 3. | | 7-9. 第三號小提琴奏鳴曲op.12, no.3 |
| 4. | | 10-12. 第四號小提琴奏鳴曲op.23 |
DISK 2 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 1-4. 第五號小提琴奏鳴曲「春」op. 24 |
| 2. | | 5-7. 第六號小提琴奏鳴曲op.30, no.1 |
| 3. | | 8-11. 第七號小提琴奏鳴曲op.30, no.2 |
DISK 3 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 1-3. 第八號小提琴奏鳴曲op.30, no.3 |
| 2. | | 4-6. 第九號小提琴奏鳴曲「克羅采」op.47 |
| 3. | | 7-10. 第十號小提琴奏鳴曲op.96 |
DISK 4 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 1-2. 第一號大提琴奏鳴曲op.5, no.1 |
| 2. | | 3-5. 第二號大提琴奏鳴曲op.5, no.2 |
| 3. | | 6-8. 第三號大提琴奏鳴曲op.69 |
DISK 5 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 1-2. 第四號大提琴奏鳴曲op.102, no.1 |
| 2. | | 3-5. 第五號大提琴奏鳴曲op.102, no.2 |
| 3. | | 6. 猶大馬加比主題之12段變奏曲WoO 45 |
| 4. | | 7. 魔笛之「懂得愛的感受的人」七段變奏曲WoO 46 |
| 5. | | 8. 魔笛之「少女還是妻子」12段變奏曲op. 66 |
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