從六○年代以來，古樂學派繁衍出英、法、荷、德、義等學派，各自有他們的音色和裝飾音風格，非常的強烈而明顯，而其中有一位歌唱家，一直屹立不搖，就是比利時假聲男高音雅克伯斯，他從早期與雷翁哈特、哈農庫特合作巴哈大全集、到後期在韓德爾和莫札特歌劇詮釋上一枝獨秀，這點大概全歐無人能及，許多17、18世紀的首演作品，都是在他手裡第一次與世人見面。他對假聲男高音演唱的技術鑽研非常深入，著有多本著作討論假聲男高音的演唱風格和技巧，他演唱採用在假聲和男高音之間自然流轉的胸腔音。片中另一位男高音羅傑斯，則是復興義大利巴洛克時代的「喉式唱法」的主要人物，他在片中展現這種古老的演唱技巧，讓我們聽到這和現代美聲唱法的差異。巴哈並不熱衷為假聲男高音寫作劇，他一共只寫了三首假聲男高音獨唱清唱劇。本片中這首是1726年創作於萊比錫的，這是他第一份工作。第160號清唱劇是威瑪時期的作品，原本只為假聲男高音所寫，後在1735年加進了女高音聲部。至於177號清唱劇則是1732年的作品，此曲完全沒有用到宣敘調，其中的歌詞是路德教派最常借用來譜寫音樂的一段。
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