從「伊多曼尼奧王」開始，進入了莫札特中期的歌劇創作，此劇是他在二十四歲時的作品，也是他的歌劇中少數動用的「閹人男高音」來演唱的作品。這時期開始，莫札特逐漸在歌劇中放入很多實驗性的元素，顯示他對於傳統歌劇型式的不滿，此劇完成後隔年，莫札特就寫下了「後宮誘逃」，也進入了他歌劇作品成熟的階段，「後宮誘逃」是他以德文完成的第一部正式歌唱劇，音樂和風格都非常完整，以土耳其作為故事的背景，顯示了莫札特對於當時音樂時尚的敏感度相當高，從此劇開始，莫札特對於歌唱旋律的掌握也開始展現出強烈的獨特性。本集中的音樂在此劇之後，直接銜接到莫札特最後期的兩齣歌劇：「狄托王的仁慈」和「魔笛」，這兩齣歌劇都是在莫札特生命最後一年著手創作的，但是風貌卻完全迴異。前者以義大利文創作，很奇怪的成為莫札特在「費加洛婚禮」之後歌劇作品中，唯一不受垂青的創作。相形之下，同一年完成的「魔笛」卻成為歌劇史上最偉大的德國歌唱劇代表作，這齣歌劇與共濟會之間許多秘密儀式的關聯，則益發讓人對莫札特看似詼諧逗趣的性格之後深層思考的好奇。這套錄音是維也納古樂指揮家哈農庫特在八、九零年代以古樂風格完成的重要歷史經典，在二十世紀的古樂演出中，只有哈農庫特這麼全面地將古樂演出實賤到莫札特這些歌劇作品中，其他人則都只是淺嚐即止，而未能通篇地探討莫札特歌劇演出型式和風格，在古樂演唱和演出上的可能性，這整套錄音再版，因此不僅僅是紀念莫札特兩百五十週年的重要見證，也是二十世紀重要的音樂演出文化遺產。
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