圓舞曲本來是維也納社交舞會中的必備音樂，這種三拍子的快節奏舞曲，是華麗與太平盛世的象徵，但是到了蕭邦的手中，卻是小巧的浪漫奇想曲，而到了拉威爾的手中，則成為一闕龐大、充滿異想的交響詩。鋼琴家柯瓦契維奇從出道以來，就以詮釋貝多芬聞名，在灌錄完堪稱當代經典的貝多芬鋼琴奏鳴曲全集後，他選擇了這些既可以輕巧迷人、又可以狂喜高飛的圓舞曲，作為他演奏生涯另一階段的開始，說明了在他心中對本片這些樂曲的特殊感情。柯瓦契維奇自己說，他是透過魯賓斯坦的錄音第一次聽到這些蕭邦圓舞曲的，但是，我們從他在這裡的演奏可以發現，他採用比魯賓斯坦還要更古典的手法來詮釋蕭邦，那是一種在音色上樸實無華、節奏感誠摯而有一種早期錄音的感傷和矜持、自制的彈奏方法，在這個蕭邦音樂已經越來越難找到原型、總是充滿著名家手筆浸濡的時代裡，這樣的蕭邦無疑像是一道甘霖一樣，洗去舊有的包伏和錯誤印象。那仔細端詳每一個經過樂句和裝飾音的彈奏，讓聽者找到這些樂曲更不加修飾的美感。
從蕭邦到拉威爾，這兩位幾乎沒有任何關聯的作曲家之間，生出了「高貴與感傷的圓舞曲」，同樣是圓舞曲，這首一九一一年首演的鋼琴作品，其實是一首雄偉的音樂史詩，而對柯瓦契維奇而言，告別了浸淫其中近十年的貝多芬奏鳴曲彈奏，採用起拉威爾的印象派詮釋，則另有一番滋味。拉威爾是把拉摩、盧利等巴洛克法國作曲家鋼琴音樂賦予印象手法的融合，在這新與舊的交界，偏向任何一邊，都可以造成彈奏效果的轉變，而柯瓦契維奇的偏古典詮釋，那紮實而每一音都在探究其意義的觸鍵，就說明了他傾向讓這套樂曲具有拉摩大鍵其組曲一般典雅的形塑與巧思。
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