★內裝專輯以原始封面呈現
後人常以「印象派」來歸類德布西與拉威爾的音樂。但是深究作品風格，會發現他們的樂風完全不一樣。拉威爾非常重視細節變化，讓史特拉汶斯基曾經以「瑞士鐘錶匠」來形容。再加上他以身上的巴斯克血統為榮，所以音樂裡經常使用西班牙元素。到了創作晚期，因為黑人爵士樂等其他音樂元素的影響，拉威爾的作品風格已經明顯脫離印象派，以客觀規律的樂句結構，以及與十八世紀音樂風格相似的明晰情緒取代印象派特有的朦朧與自由。
由於拉威爾十分了解樂團各個樂器的色彩與表現力，因此他的作品特色之一，就是同一首曲子會留下鋼琴版與管弦樂版，讓愛樂者得以欣賞同一樂思的不同表現手法。這一套專輯收錄詮釋法國曲目兩大巨頭：富蘭梭瓦與克路易坦在1959年到1967年之間的錄音（包括富蘭梭瓦與巴爾比澤合作的鋼琴四手聯彈），把愛樂者帶入拉威爾引人入勝的精彩二元世界。
富蘭梭瓦是一名天生的表演者。對他而言，能打動人心的旋律起伏遠比整體結構更重要。克路易坦的音樂則是溫厚內斂但是散發著高雅的氣質，總是能以恰到好處的控制力來掌握音樂間的理智與情感。雖然音樂個性完全相反，但是特立獨行的獨奏家與質樸的指揮大師，在兩首鋼琴協奏曲中，展現出精彩的對比與互補。
錄音年份：1959-1967年/STEREO (除特別標註曲目之外)
DISK 1 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 拉威爾：為鋼琴而寫的《死公主的孔雀舞》，M. 19 |
| 2. | | 拉威爾：為鋼琴所寫的《水之嬉戲》，M. 30 |
| 3. | | 拉威爾：為鋼琴而寫的《古風小步舞曲》，M. 7 |
| 4. | | 拉威爾：為鋼琴所寫的《鏡》，M. 43 |
| 5. | | 拉威爾：升F小調為鋼琴而寫的小奏鳴曲，M. 40 |
| 6. | | 拉威爾：為鋼琴四手聯彈而寫的《鵝媽媽》，M. 60 |
| 7. | | 拉威爾：為鋼琴所寫的《以海頓為名的小步舞曲》，M. 58 |
DISK 2 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 拉威爾：為鋼琴所寫的《夜的加斯巴》，M. 55 |
| 2. | | 拉威爾：為鋼琴而寫的《高雅而憂傷的圓舞曲》，M. 61 |
| 3. | | 拉威爾：為鋼琴而寫的《前奏曲》，M. 65 |
| 4. | | 拉威爾：為鋼琴而寫的《以⋯⋯的風格》，M. 63 |
| 5. | | 拉威爾：為鋼琴而寫的《庫普蘭之墓》，M. 68 |
DISK 3 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 拉威爾：Ｇ大調鋼琴協奏曲，M. 83 |
| 2. | | 拉威爾：D大調為左手而寫的鋼琴協奏曲，M. 82 |
| 3. | | 拉威爾：為鋼琴而寫的《庫普蘭之墓》，M. 68（單聲道） |
| 4. | | 拉威爾：為鋼琴所寫的《夜的加斯巴》，M. 55（單聲道） |
DISK 4 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 拉威爾：為管弦樂團而寫的芭蕾音樂《波麗露》，M. 81 |
| 2. | | 拉威爾：為管弦樂團而寫的舞蹈詩《圓舞曲》，M. 72 |
| 3. | | 拉威爾：為管弦樂團而寫的《西班牙狂想曲》，M. 54 |
| 4. | | 拉威爾：為管弦樂團而寫的《鵝媽媽》，M. 60 |
DISK 5 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 拉威爾：為管弦樂團而寫的芭蕾音樂《達孚尼與克羅埃》，M. 57 |
DISK 6 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 拉威爾：為管弦樂團而寫的《庫普蘭之墓》，M. 68 |
| 2. | | 拉威爾：為管弦樂團而寫的《古風小步舞曲》，M. 7 |
| 3. | | 拉威爾：為管弦樂團而寫的《小丑的晨歌》，M. 43-4 |
| 4. | | 拉威爾：為管弦樂團而寫的《汪洋扁舟》，M. 43-3 |
| 5. | | 拉威爾：為管弦樂團而寫的《死公主的孔雀舞》，M. 19 |
| 6. | | 拉威爾：為管弦樂團而寫的《高雅而憂傷的圓舞曲》，M. 61 |
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