─ 黃金比例古樂團
─ 雷翁哈特／大鍵琴
巴哈的六首布蘭登堡協奏曲是為克利斯汀路德維大公所寫的，巴哈稱這是為「不同樂器所寫的六首協奏曲」。基本上，巴哈將樂團中的特定幾把獨奏樂器組合成一個團隊，再將樂團其他分部視為另一團隊，以此寫作互相對抗的協奏曲，所以像第一號協奏曲的獨奏團隊就是由兩把法國號、三把雙簧管、一把巴松管與一把高音小提琴所組成的，與之對抗的團隊則是弦樂團和數字低音。巴哈的安排是，在第一主要由法國號獨奏帶領，第二樂章則是雙簧管和小提琴獨奏帶領，到了第三樂章則再交還由法國號主奏。第二號協奏曲則是由高音小號、長笛、雙簧管與小提琴為獨奏群組，第一樂章由小提琴和小號負責，第二樂章則交由小提琴、長笛與雙簧管擔任獨奏、第三樂章則轉回高音小號和雙簧管。第三號協奏曲並沒有獨奏群組，而是以小提琴、中提琴、大提琴三部各自抽出獨奏家，組成一個獨奏組與其餘弦樂部成員對抗，所以這是一首純粹只有弦樂演出的樂曲，其巧妙處就在獨奏家跳出樂團主奏時與樂團整體所產生的對比。第四號協奏曲是為獨奏小提琴、兩把直笛與中提琴的獨奏群組所做，第一樂章中出現了非常華麗的小提琴獨奏段。第五號協奏曲的獨奏群是大鍵琴、直笛和小提琴，第二樂章完全無伴奏的大鍵琴獨奏段讓此曲在六曲中擁有非常特殊的地位。第六號協奏曲則為雙小提琴、雙中提琴所寫，同樣是以弦樂為獨奏群組，此曲因為採用柔音中提琴，所以呈現出較第三曲陰暗的色彩。
這份一九六五到六七年由黃金比例古樂團的錄音中，六首協奏曲因為不同樂器音色配制而呈現各種不同層次亮度的音色組成，被處理得非常成功，他們採用較傳統樂團更慢的速度，讓巴哈樂譜中的音色層次和對位美感得以清晰呈現，二十四位元的母帶轉錄，則將他們所採用的古樂器音色捕捉得非常具真實感。
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