法國理論家、作曲家拉摩在音樂史上的地位很獨特。他比巴哈早兩年出生、比韓德爾多活五年，同樣都是處在巴洛克盛極而衰、古典時期還待發展的歷史交界區。但是他到了五十歲才獲致成功，為時甚晚，作為法國歌劇作曲家，光芒被盧利搶去，作為十八世紀最重要的一位音樂家，他的重要性卻隱而不彰。他在《和聲論》所敘述的體系成為此後兩百年作曲家的創作根基，即使是無調性音樂，也是以另一種方式在拉摩所設下的框架外運作。打個比方，拉摩就好像是寫了電腦的「作業系統」，我們每天開機都在作業系統之中，但我們卻沒有感覺拉摩的存在。
當然，拉摩也寫「應用程式」，而且寫了不少，這張專輯就是一個例子。這部歌劇取材自奧維德的《變形記》，融入了法國歌劇所偏好的舞曲。拉摩接續了盧利路線，但是歌樂與器樂的平衡，處理得更為精緻。這個特色在名大鍵琴家雷翁哈特率領「小樂集」的詮釋下，表現得淋漓盡致。證明了拉摩其實是一位旋律優美清新、風格兼具精緻與創新的大師。
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