曾有個「天堂大樂隊」的笑話，話說天堂也有個爵士樂隊，裡頭的成員皆是赫赫有名的爵士巨匠。但是如果道行差些的樂手過世，卻不見得有資格進這個樂團為他們心目中的神明表演；就算他擅長的樂器位置目前尚沒人坐，一樣謝絕參觀。原因主要是天堂大樂隊的樂手名冊早已寫好，每項樂器早已有「內定」人選了，即使那位人選的時辰未到，位置也會替他留著。按照目前的情況看，空著的位置不多，口琴肯定要留給Toots Thielemans；至於電風琴，則是輪到Jimmy Smith好整以暇，只因他在該項樂器上的貢獻沒人能望其項背。
西元1963年，Jimmy Smith接受了別家唱片公司〈Verve〉的優渥條件，準備跳槽。然而他與老東家Blue Note Records卻仍有數張唱片量的合約在身；於是，仿照當年Miles Davis一代五重奏的「馬拉松錄音」，Jimmy Smith抱著飲水思源的感恩之心，以最快的速度以及最敬業的態度，留下了他在Blue Note最後的四張專輯，隨後琵琶別抱去也〈不過到了西元1986年，Smith再度回到了Blue Note的懷中〉。
《Prayer Meetin’》就是上述最後四張專輯中的「最後」一張，錄製於西元1963年2月8日。不過製作人Michael Cuscuna在發行該專輯的CD版本時加入了二軌早於西元1960年便錄好的曲子，《Lonesome Road》與《Smith Walk》，增加了16分鐘的精采內容卻無損於原內容的完整性，對消費者而言顯然是賺到了。二次錄音交會卻不相衝突的主要原因是「幾乎相同的演奏樂手陣容」，Jimmy Smith的老班底三重奏〈搭上吉他手Quentin Warren與鼓手Donald Bailey〉，加上薩克斯風手Stanley Turrentine，唯一的不同是稍早的二軌錄音另包括了貝斯手Sam Jones。然而最酷的地方就在這兒，熟悉Smith的聽眾肯定了解他在Blue Note時期的樂團編制「幾乎」從未使用過貝斯手，而Sam Jones是唯一的一位，也是唯一的一次，以貝斯手的身分在Smith的Blue Note專輯中獻藝，當然具有某種程度的歷史意義。
誠然，其他六軌才是專輯的原始主角。我們可以聽到濃稠多汁的專輯同名曲《prayer Meetin’》、讓人心、性、靈皆感滿足的《When the Saints Go Marchin’ in》，以及薩克斯風手Gene Ammons的藍調佳作《Red Top》等，當然是充滿著靈魂能量的佳作。
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