這份錄音是由當時已然八十四高齡的英國指揮家鮑特與法國大提琴名家托特里耶共同演奏。扥特里耶對艾爾加大提琴協奏曲的理解和態度也受到自己弟子杜普蕾的影響，但是他卻採用更古典式的運弓和語法來詮釋這首樂曲，配合鮑特的樂團處理，讓艾爾加音樂中過於側重大提琴獨奏的編制獲得較健全的平衡。
O鮑特(指揮)倫敦愛樂管絃樂團
O大提琴：保羅‧托特里耶
艾爾加的大提琴協奏曲被稱作是他秋日薄暮之作，這是一首充滿悲傷和回憶的作品，原因在於第一次世界大戰的爆發，所以這首協奏曲其實可以看作是艾爾加的「戰爭安魂曲」，是他為慘痛的人世爭戰所寫的悼歌。這裡面有悲忿，但更多的是不忍，而晚年的心境也為樂曲的悲傷氣氛平添些許低沉色調。這首協奏曲日後因為五零年代後期英國天才大提琴家杜普蕾成功的詮釋而快速翻紅，從此擺脫了原本僅在英國本地知名的情形，成為國際的名曲，杜普蕾因為與此曲聲名相繫，在之後十多年的演奏生涯中，一再被邀請到各國演出此曲，也因此讓此曲傳遍各國，從此這首協奏曲不再是英國大提琴家的專利，而被許多國際知名的大提琴家納入曲目中，馬友友和麥斯基等人都為此曲貢獻過他們不同的觀點。而這份錄音則是由當時已然八十四高齡的英國指揮家鮑特與法國大提琴名家托特里耶共同演奏，鮑特是霍爾斯特行星組曲一九一九年的首演者，在艾爾加生前也一直與他有往來，到了六、七零年代，他那個時代的音樂家中只剩下他還在傳承著正統的艾爾加式後浪漫派美學，而他在那時期灌錄的許多艾爾加錄音也因此成為立體聲時代以後最具有代表性的艾爾加里程碑。托特里耶是杜普蕾在結束英國學習之後，前往歐洲巡訪求教的三位名家之一（另兩位是羅斯托波維奇和卡薩爾斯），但是他卻比杜普蕾晚灌錄這首協奏曲，無疑的，他對此曲的理解和態度也受到自己弟子的影響，但是他卻採用更古典式的運弓和語法來詮釋這首樂曲，配合鮑特的樂團處理，讓艾爾加音樂中過於側重大提琴獨奏的編制獲得較健全的平衡，同時他細膩的斷句和乾淨的跳音則讓這份演奏成為非常客觀的示範演出，而不是那種非常個人式的表演。他也不好使用那種濫情、誇張的音色與突然高漲的音量來挑逗人心，而是讓音樂平穩地平鋪直述。片中氣氛與此曲對比的則是同時期完成的大作法斯塔夫，這首晚年艾爾加的交響傑作，展現的是與大提琴協奏曲偏細瘦的交響音響的豐富想像。而在兩首巴洛克改編曲中，則可以看到從未進入音樂院、靠著自學起家的艾爾加不同於學院派的觀點。
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