次女高音：碧姬．法絲賓德 次女高音法絲賓德出生於一九三九年，母親是德國知名的電影演員莎賓貝德絲、父親則是大名頂頂、福特萬格勒時代的知名男中音威利．達格瑪─法絲賓德，。法絲賓德師承家學，在紐倫堡音樂院更投在父親門下受教，隨後就在二十二歲踏上巴伐利亞國家歌劇院的舞台演唱。雖然她有相當深厚的背景，又擁有歌唱實力，但是她早年的歌唱生涯卻在她刻意壓抑、力圖保存聲音美感的經營下沒有過度擠壓和推逼。她第一次重要的角色是二十八歲時在玫瑰騎士中唱的奧克塔文，從此聲名大噪，成為歐陸最重要的次女高音之一，而在這個角色上她幾乎霸佔了有二十年之久。這之後她的角色開始拓展，從威爾第最吃重的安奈莉絲、艾波莉、到比才的卡門、華格納的芙莉卡和布蘭戈、以及最細膩的莫札特凱魯畢諾和朵拉貝拉。另外她在德國藝術歌曲的演唱上也具有相當的代表性，其中舒伯特三大聯篇歌曲集的演唱，讓她突破了長久以來這些歌曲只由男歌手獨佔的局面，為女性歌唱家開創出一片詮釋的空間，這一點對二十世紀後半葉的女性歌唱家無疑是有很大的貢獻。這兩份錄音中，我們聽到法絲賓德從神劇、宗教音樂開始，一直唱到最讓人難以與她聯想的法、義語歌劇，其中葛路克、聖桑、龐開利三首詠歎調都是她在退休前不久的一九九五年錄下的，其中最後一首喬康妲中的重量級詠歎調更是屬於戲劇女高音的範疇，而法絲賓德不管在音色、音量上都讓許多一流女高音相形失色。而羅西尼的著名詠歎調中更難得地展現了她的花腔演唱。第二片ＣＤ中，我們則聽到她中期以後越來越重視的藝術歌曲演唱，其中舒伯特冬之旅她第一次在一九八七年搬上舞台，將洛特黎曼和艾琳娜．蓋哈特的女性演唱傳統重現當今樂壇，這份演唱之成功，讓她接下來一連灌錄了舒伯特的其他聯篇歌集。之後則是一連串的輕歌劇角色，其中「忠實的農夫」中的詠歎調是法絲賓德生平第一份錄音（一九六四年），正足以讓我們作一番比較。
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