法國管風琴音樂自從法朗克以降，就有為恩奈、魏道爾、蘭萊斯、梅湘、杜普雷、蘭道夫斯基等人一脈相承、始終不輟的傑出傳統。本片演奏家兼作曲家赫金就是近二十年來，在這個傳統上最亮眼的繼承人。他出生於一九五五年，巴黎音樂院畢業後，就一再於各項作曲和管風琴演奏大賽中獲獎，在梅湘於九二年過世後，接替他的工作，成為巴黎著名的聖三一教堂中的管風琴學者。他寫作過許多聲樂和交響作品，當然也不乏優秀的管風琴創作。 本片中就崩兩首赫金的創作，其中第一首讚美歌是以三樂章寫成、以三首讚美歌自由展技的變奏，而第二首聖體禮也是以素歌﹂最高聖體」為主題作六段變奏。本片中的音樂，除了法朗克是法國浪漫樂派中期的作品外，其餘都是屬於近代的管風琴音樂。法朗克的管風琴常會讓人想到中世紀黑暗的天空，帶著一種浪漫時代沈重的和聲，卻有一種奇特的魅力，使人無法脫離，這是十九世紀以來最傑出的管風琴作曲家，他寫作過三首聖詠曲，都非常受到後世歡迎。維恩奈的風格比較接近法朗克，不，他更獨自從庫普蘭以前的法國中世紀和文藝復興管風琴大師身上，習到另一番大型制的作曲風格─以管風琴寫作長大的交響曲音樂。本片中收錄他兩首音樂會的甜美小品；前一曲以倫敦西敏寺著名的「大班」鐘的鐘為主題，後一曲則反過來以非常溫柔、輕飄的美感，探索了管風琴的另一面。蘭萊斯的音樂受到葛利果聖歌的影響極深，就如片中兩首曲子者用葛利果聖歌為主發展那樣，他的音樂也總是有很深的宗教情懷，與梅湘那種帶著神秘主義的異教風格迴異其趣。這首管風琴讚美歌有非常高的能量，彷彿要試探管風琴最高的音量一般，使人如遭電殛。片中兩首梅湘的作品都是他最有名的管風琴名作中的選曲，這些都和梅湘特有的天主教信仰有關，他的信仰與傳統的天主教有些不同，融入了印度教的天人觀念和他自己體悟出來的大自然靈感，從這些調性詭異的作品中，可以體會到一些。
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