法蘭克．彼德．齊瑪曼(小提琴)
邁可拉賓(小提琴)
曼紐因(小提琴)
阿卡多(小提琴)
辜森斯、厄瑞德、譚波尼(指揮)愛樂管弦樂團、皇家愛樂管弦樂團、歐洲室內樂團
小提琴音樂演奏的境界和風格，到了十八世紀末期，似乎已經走進了死胡同的終點。所有由韋瓦第、羅卡泰利、柯瑞里和雷奧普莫札特等人所鑽研出來的小提琴技巧，似乎都已經被探索到頂點，隨著莫札特和貝多芬的小提琴協奏曲到來，這個領域渴望著新的樂風和技巧的突破。就是在這種呼聲之下，帕格尼尼似乎是一位應天命而生的小提琴家，如同鬼魅般，他從義大利的熱內亞帶來神乎其技的小提琴演奏，那是一種歷史上從來沒有人聽過或看過的一種技巧，透過他的小提琴，舒曼、李斯特等音樂家都受到其魔力的震撼，一個新的音樂世代於是來臨。那是歌頌演奏者個人技巧的時代，而帕格尼尼領會了十九世紀初正在歌劇廳中盛行的美聲時代之真締，為自己的小提琴也添上了這種美聲花腔的絢耀能事，更是迷倒當時所有的貴族與平民。
帕格尼尼的技巧除了來自他的苦練外，也來自他先天上異於常人的身形，他頤長而瘦骨嶙峋的身材加上特別窄的胸圍，讓他可以用整個手肘直接橫過胸前，且他的左肩也比常人要來得高。帕格尼尼的二十四首奇想曲，是以練習曲為基礎，但發展為只有極高度完成的小提琴家才能掌握的樂曲，這二十四首曲子分別探索由羅卡泰利等人所遺留下來的小提琴技巧、從雙按音、八度音到運弓、琶音等技巧無一不足。其中二十四號奇想曲更是浪漫派最迷人的一首作品，為後世作曲家所一再引用。本片的兩首協奏曲一首是拉賓所演奏、另一首是曼紐因所演奏，兩位二十世紀最傑出的提琴神童，展現不同的帕格尼尼詮釋風格。拉賓一曲更被視為他的經典代表作。
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