★史特拉汶斯基被視為現代樂派的創始人，開創時代新局的重要音樂家。
★收錄史特拉汶斯基知名的芭蕾舞劇《火鳥》、《彼得洛希卡》、《春之祭》和《普欽奈拉》。
★揚名國際的芬蘭指揮家沙隆年，以自身為作曲家的洞見來解析這四套作品，為樂曲添加了更為深入的音樂意涵。
音樂史上，史特拉汶斯基被視為現代樂派的創始人，他的芭蕾舞劇《春之祭》被視為二十世紀音樂的濫觴，是無調性音樂證明其具有戲劇性和重要影響力的關鍵作品。憑著他早年創作的三大芭蕾舞劇：《火鳥》、《彼得洛希卡》和《春之祭》，奠定了自身在音樂史上的地位，但是史特拉汶斯基不以此自滿，之後漫長的一生中，他一路從俄國國民樂派蛻變為新古典主義、再轉入後期的音列主義，每一種學派都能寫出自己的特殊風格，因此被稱為變色龍作曲家。
史特拉汶斯基不像大部分偉大作曲家從小就接受正規音樂院訓練養成，雖從小也熱愛音樂，十五歲已能彈奏孟德爾頌鋼琴協奏曲，並開始嘗試作曲，但是在父親的期望下還是朝向律師一途發展。於聖彼得堡大學修習法律系期間，史特拉汶斯基私下向林姆斯基高沙可夫學習作曲，但在種種因素下並未能達成。然後，史特拉汶斯基並不放棄最喜愛的音樂，很幸運的生平首部作品被正在籌組俄國芭蕾舞團的舞團總監所聽見，受其委託創作了第一部芭蕾舞劇《火鳥》，1910年於巴黎首演後立刻造成轟動，而後繼續為該團寫下《彼得洛希卡》（1911）和《春之祭》（1913）。當中，《火鳥》採用了其恩師林姆斯基高沙可夫多部作品中的樂念，但原作品本身並不知名，因此很少人能夠察覺。《彼得洛希卡》則是三部作品中最俄國取向的一部，故事題材、背景、以及音樂皆取自俄國民俗。此作原本是以朝向鋼琴為主奏的音樂作品，但在舞團總監的建議下改寫成芭蕾舞劇，但依然讓鋼琴在曲中維持極重要的角色，日後史特拉汶斯基將之改寫成三樂章的鋼琴獨奏作品，成為鋼琴史上非常艱難的名作。隨著《春之祭》的問世，史特拉汶斯基躍升成為音樂史上極少數開創時代新局的重要音樂家，和巴哈、莫札特、貝多芬、蕭邦等人並駕齊驅。此作在許多方面都充滿了大膽的實驗性，不管在節奏的複雜度、調性、不和諧音的大膽運用上，都遠遠超過之前所有作曲家的想像，而史特拉汶斯基卻能將這些看似最不可能的組合寫成一部讓人完全折服的芭蕾舞劇，更讓此曲成為二十世紀最具影響力的作品。
本輯錄音是沙隆年過去最具代表性的指揮作品，他以自己身為作曲家的洞見來解析這四套作品，為樂曲添加了更為深入的音樂意涵。
DISK 1 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 1-14. Le Sacre Du Printemps (The Rite of Spring) |
| 2. | | 15-36. The Firebird – Ballet (1910 Version) |
DISK 2 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 1-15. Petrouchka – Burlesque in four scenes (1947 Version) |
| 2. | | 16-31. Pulcinella (Complete Ballet) for Small Orchestra with Three Solo Voices (1965年改訂版) |
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